index-art

На сцену, которая заставлена разно наклоненными широкими трубами, выходят трое молодых красавцев в набедренных повязках. Они упражняются в умении стоять вниз головой, карабкаются по трубам вверх-вниз, очень напоминая обезьян, и разными другими способами упражняются в достижении физического совершенства. Совершенства же полного и повсеместного они хотят достичь, что следует из их речей, заперев себя в замке от мира, от света и от женщин. Постясь таким образом и постигая науки, молодые люди хотят  провести так три года. И если минимализм ткани на героях еще дает простор фантазии на счет времени действия, то их витиеватые речи не оставляют сомнений: Шекспир, не иначе. Трубы оказываются парковыми деревьями в саду около замка короля, а их конструкция отдаленно напоминает башню Татлина, шедевр конструктивизма (внутри каждой трубы есть лаз вниз, позволяющий героям внезапно исчезать и появляться). Двое молодых людей оказываются друзьями короля  Наварры, а третий собственно самим королем (Владимир Селезнев).

Этот спектакль – работа конца 2008 года Молодой студии МДТ. Про то, что Лев Додин урезал Шекспира (сократив от 3 до 2 количество свиты и короля, и принцессы, а также текст автора) и про то, между какими театральными постановками мастер вдруг выпустил комедию, уже отписались критики сразу после премьеры.

«Бесплодные усилия любви» о том, что в какие себя не запирай законы, она (эта милая затейница по имени Любовь) прорвется сквозь запреты, отказы и клятвы «не любить». Множество афоризмов со времен Шекспира нам говорит о том, что любовь часто подкрадывается незаметно и вспыхивает вдруг. Но и о том, что обстоятельства иногда сильнее нас, и это уже называется жизнью: когда ты не можешь, не волен любить того, кого выбирает сердце, или слепо подкидывает тебе на пути судьба, или должен подчиниться обстоятельствам. Как там и что у Шекспира, вы можете додумывать сами (год траура по скончавшемуся отцу должна носить французская принцесса, а там…кто знает?), но в спектакле у Додина, жизнь прилетает в парк обернувшись белым голубем с вестями о смерти короля и не оставляет никаких надежд молодым влюбленным. Долг. Обязательства. Необходимость. И вот нашлась та Дама по имени Жизнь, которая и сделала усилия безумной юношеской Любви бесплодными. Финал грустный, но именно благодаря ему спектакль поселяется внутри на более долгий срок, чем «рассказала наутро коллегам в офисе», он живет, задавая все новые вопросы, поворачиваясь новыми сторонами и углами, заставляет со: сочувствовать, сопереживать, сомневаться и вспоминать (если есть что).

Действие происходит в королевском парке и Александр Боровский (это его первая работа с Додиным) решил спектакль художественно-негативно: от слова фото негатив, т.е. бело-серо-черными тонами. Аккуратно подстриженные парковые деревья часто изображаются с будто вырезанными в кронах дыркам: а здесь к этому образу добавлено отсутствие цвета: они серо-стальные. Белая балюстрада на заднем плане – непременный атрибут любого королевского парка – послужит и тренировочным «гимнастическим» бревном для мужчин, и местом для принятия солнечных ванн неглиже для дам. Костюмы героев современны и тоже решены будто негатив: сменив набедренные повязки на льняные белые брюки и рубашки молодые люди переоденутся в московитов на балу,  накинув поверх них черные фраки и цилиндры, а также шубы с меховыми воротниками. Приехавшая с визитом к королю французская принцесса (Дарья Румянцева),  со свитой из двух придворных дам (Елизавета Боярская, Елена Соломонова) будет одета как девушка с картины средневековой пасторали: белые длинные трикотажные платья и соломенные шляпки. Найденный для всех шестерых (3+3) комически оттеняющий аксессуар – солнечные очки, довершает картину. На бал девушки выйдут в копиях платьев, но черного цвета, скрыв волосы под черными платками.

Если мужчины обнажают торсы упражняя тела в самом начале, то дамы обнажаться в середине действия: лениво загорая в парке топлес придворные и принцесса с нижней сорочке – зрелище красивое и безусловно привлекающее внимание зрителей, но для меня оно было скорее натужно-неуместным, т.е. чем-то что искусственно привнесено в спектакль, и преследует цели скорее пиара, нежели художественного замысла. Костюм выпущенного на сцену можно сказать «без штанов, а в шляпе» придворного короля дона Адриано де Армадо (Игорь Иванов) так и вовсе вызвал недоумение: его коллеге актеру Александру Завьялову, который играет сопровождающего принцессу г-на Бойе, повезло больше,  с него штаны не сняли.

В сюжет вдаваться подробно не буду: три пары сложились и тянулись друг к другу, на маскараде пары усилиями девушек перемешались, но все равно страсть растащила всех по углам парка: поцелуи, признания и горячие речи к которым прилагаются не менее горячие тела, сделали свое дело.

Так как спектакль в расцвете и уже обкатался на зрителях, можно говорить о каких-то недостатках, кои для меня нашлись. Если игра актеров, особенно хочу выделить шестерку молодых почти не вызывает нареканий, то на шекспировских диалогах иногда хотелось дать пинка действию: слишком много лазают герои по деревьям-трубам, хочется уже сменить картинку. И мизансцены с доном Адрианом, вдруг некстати влюбившемся в крестьянку, особенно сопровождаемые пажом (Витя Антонов) также хотелось ускорить: здесь, меня раздражал мальчик, излишне замороженный и спокойно-нейтрально-никакой, что возможно оправдано, ведь его зовут Моль, но затянутость действия, как следствие.

Автор: © Анастасия Вильчи

Уильям Шекспир
БЕСПЛОДНЫЕ УСИЛИЯ ЛЮБВИ
комедия

Сценическая композиция и постановка ЛЬВА ДОДИНА
Художник Александр БОРОВСКИЙ
Премьера 17 мая 2008